这种抱怨原本仅仅局限于元老的身边工作人员或者徒弟、学生之中。渐渐地，随着元老们的位高权重，他们勤奋工作也渐渐波及到了管辖的整个单位，弄得归化民们叫苦连天。

最后不得不由相关部门出面对元老的工作时间加以规定和限制，免得随心所欲，搞乱所有人的生物钟。

丁丁在下午五点的时候来办公室，意味着即使有元老院的限制性条款，他的属下们大概也得挨到八点之后才有可能下班了。所有人都在胆颤心惊的等待着总务科的妹子出来“订饭”。

幸运的是，总务科的妹子没有出来订饭。丁丁回到办公室更多是想理一理自己的头绪，而不是急着要办什么公。

机构调整对他的部门影响不大，目前他管理还是过去文宣口的那部分。胡青白虽然是“相”，但是基本不过问非教育类的业务。

他的管辖范围不大，但是机构却很多，凡是和文化或者宣传搭边的部门都在其麾下。文宣部大楼的门庭里悬挂着它下属的所有部门和机构：广播电台、临高时报社、临高木偶剧团、中央实验艺术团……

琳琅满目的牌子不少，但是具体细分起来其实只有三个部分：出版、演出和群艺。相对应的也有三个部门：宣传处、演出管理处和群众文艺处。

若是在旧时空，他这里属于业务管理和指导，但是在本时空，具体的业务实际也要他去做。说是管理，实则还要经营。

诸如定期出版的报纸、杂志，不论是内部发行还是公开销售，从采编、校对、清样到发行，一开始都要元老亲力亲为。这十年来借助于教育系统的卓越贡献，丁丁算是一步一步把这些活给理顺，安排下去了。但是归化民的能力和学识都有局限性，很多事情还是要元老自己来。

丁丁的老婆潘妮现在常驻在百仞镇的光明大姐，集诸多出版社、报纸和杂志的总编为一身。至于最关键的《临高时报》、《启明星》和《每周要闻》的总编职务，慎重起见还是由丁丁自己兼任。

演出团体相对而言对元老的依赖要略少一些，毕竟17世纪还是有一些民间演出团体的，诸如马戏班子、木偶戏班、地方曲艺班子、各种民间艺人之类，但是普遍存在规模小，演出水平低，演出剧目不合适的问题。而且艺人大多穷困，若不能给予适当的保障，他们大多会流浪离去，完全不能“掌握队伍”。